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LA FORTALEZA DIGITAL (Dan Brown)

Susan Fletcher, la criptógrafa estrella de la ultrasecreta Agencia de Seguridad Nacional (NSA) no puede dar crédito a sus oídos cuando su jefe, el subdirector de la Agencia, le informa de que han interceptado un código que ni siquiera la mayor supercomputadora conocida puede descifrar. La única pista para romper el letal código parece estar oculta en el cadáver de un hombre que ha fallecido en España, donde ha sido enviado David, el prometido de Susan. Mientras éste intenta hallar la clave y sobrevivir a la persecución de un metódico e implacable asesino a sueldo en las calles de Sevilla, Susan se enfrentará a su propio drama en las instalaciones de máxima seguridad de la NSA, durante una larga noche en la que la mentira y el asesinato acechan tras cada puerta.   

Me ha decepcionado bastante. No pasa de ser un libro que pretende enganchar a base de "emociones fuertes", pero para mi gusto se hace bastante pesado (el autor se eterniza con las explicaciones técnicas que no entiende nadie salvo los expertos en la materia). Pero aún así se puede leer como líbro mínimamente entretenido.
Por otro lado, me ha parecido indignante la visión que plasma el autor de Sevilla y, por extensión, España y los españoles en general. Este señor, que habrá venido alguna que otra vez de vacaciones, no se ha enterado de nada de lo que ha visto y vivido y pinta una imagen de España algo así como casi tercermundista. Reconozco que España no es una "primera potencia", pero es que este hombre nos cuenta cosas sobre este país que son totalmente falsas, como que todos vamos a misa, vestidos de negro y tomamos la comunión al principio de la misa. 
"Pa\’cagalse",  vamos.

Sonia 74 en  http://miarroba.com/foros/ver.php?foroid=591996&temaid=5756400

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DE LA TIERRA A LA LUNA (Julio Verne)

Este es uno de los clásicos entre los clásicos de la obra de Verne. Tiene el honor de haber inspirado el primer largometraje serio de ciencia-ficción y ser una de las obras que se citan para calificar a Julio Verne como precursor del género.

En realidad, Julio Verne escribió muy poca ciencia-ficción digna de llamarse tal a lo largo de su vida. Por lo general, el carácter de su obra es aventurero y tecnológico, y en pocas ocasiones llegó a especular con los efectos que esa tecnología tendría sobre sus usuarios. Por citar alguna obra, LOS MILLONES DE LA BEGUN es uno de esos escasos ejemplos.

Por otro lado, es raro que el componente científico sea un elemento fundamental de la narración, como en LA VUELTA AL MUNDO EN OCHENTA DIAS, donde Phileas Fogg gana su apuesta gracias, precisamente, a una ingeniosa utilización del desfase horario. Pero no es lo normal, Verne prefiere que sus personajes salgan airosos de sus aventuras a base de voluntad y puro músculo antes que dando un uso práctico a cuestiones teóricas.

Sin embargo, es en sus narraciones breves (bastante más difíciles de encontrar que sus novelas) donde profundiza en los temas clásicos de la ciencia ficción y así, en UN DESCUBRIMIENTO PRODIGIOSO, EL EXPERIMENTO DEL DOCTOR OX, o UN DIA DE UN PERIODISTA AMERICANO EN EL 2889, además de otros muchos, da su visión de lo que puede llegar a ser el futuro de la humanidad.

En DE LA TIERRA A LA LUNA no especula ni asienta su argumento en cuestiones científicas, eso si, pone a sus protagonistas ante problemas de índole técnico que son resueltos con mayor o mejor fortuna a lo largo de la narración, pero en ningún caso dejan de ser asuntos de ingeniería más dignos de Gustave Eiffel.

Y sin embargo, es difícil decir que DE LA TIERRA A LA LUNA no es ciencia-ficción, sobre todo cuando al avanzar la novela se cambia el objetivo original de los protagonistas, esto es; enviar un proyectil a la Luna por el puro placer de hacerlo, por el de hacer este proyectil habitable y embarcar en él a tres esforzados aventureros dispuestos a llegar a nuestro satélite.

La verdad es que, desde el principio, cualquier objeción teórica desaparece cuando el lector se sumerge en la lectura. La prosa de Verne ha envejecido notablemente, pero con todo se hace absorbente y divertida, como el pasaje donde describe a los socios del Gun-Club, hábiles artilleros parcialmente reconstruidos tras padecer los caprichos de sus instrumentos de trabajo.

Encabezados por su presidente, Impey Barbicane, los miembros de este club, en paro forzoso tras el termino de la Guerra de Secesión, idean el plan de construir el mayor cañón jamás fundido. El objetivo es claro, utilizar la Luna como blanco del monstruoso ingenio y ganar la gloria para los padres del invento.

Las dificultades y objeciones son resueltas y soslayadas con menor o mayor éxito, los cálculos efectuados y comprobados hasta el enésimo decimal, la ubicación del cañón estudiada concienzudamente (y hasta discutida políticamente) y el proyecto, con la ayuda de la entusiasta aportación popular, se pone en marcha para tener cañón y proyectil preparados en el tiempo previsto.

Pero hete aquí que Michael Ardan, un entusiasta aventurero francés, llega al centro de operaciones en Tampa con una idea que encantará a Barbicane y al animoso secretario del Gun Club. J. T. Maston. Ardan propondrá sustituir el proyectil esférico original por otro, hueco y troncocónico, con la intención de partir en el hacia la Luna.

Esta es la típica obra de Verne donde se nos inunda de cifras y datos técnicos, pero a diferencia de otras de su mismo estilo, esta escapa con mayor fortuna del fárrago y, como ya he dicho, es en ocasiones verdaderamente divertida (sospecho que tanto más divertida cuanto menos intención tenía Verne que lo fuera)

Interesante lectura veraniega, ahora que resulta más fácil encontrar en esta reedición de Plaza & Janés

© Francisco José Súñer Iglesias, 23 de junio de 1998 Créditos

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© 1998 Francisco José Súñer Iglesias
Publicado originalmente el 23 de junio de 1998 en www.ciencia-ficcion.com

Viaje a la historia de la publicidad gráfica. Arte y nostalgia

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LA CRUZ Y EL LIRIO DORADO (Fernando Fernán Gómez)

Para los que somos conocedores y seguidores de la amplia y fértil trayectoria de Fernando Fernán-Gómez en sus facetas de intérprete y autor, tanto teatral como cinematográfico, resulta una más que grata sorpresa comprobar que también en el terreno de la narrativa acredita unas dotes más que sobradas. Prosa sobria y clara, al par que amena y fluida, es lo que cabe encontrar en esta novela, en la que Fernán-Gómez lleva al terreno de la ficción un bien documentado episodio histórico acaecido en la Florencia renacentista, el intento de asesinato de los miembros más destacados de la familia Médicis (Giuliano y Lorenzo) a manos de una siniestra alianza formada por su familia rival en la ciudad (los Pazzi) y las altas jerarquías vaticanas. Bebiendo en diversas fuentes históricas, Fernán-Gómez efectúa con esta novela un desarrollo en extenso de una historia que ya había pergeñado en formato dramático algunos años antes (la obra teatral que constituye su punto de arranque es mucho más breve), lo cual le permite dar más sustancia y contenido a los aspectos estrictamente criminales de la trama (eje vertebrador de la novela), en los que se extiende de forma más precisa, así como, muy especialmente, detenerse con mayor detalle en un aspecto que el texto teatral apenas llega a mencionar de soslayo, que es el de la historia de amor (frustrado y morigerante) de su protagonista, el padre dominico Stefano Maffei, por su amiga de la infancia, Claudia. Ambas facetas (la criminal y la amorosa) se despliegan de forma armoniosa y equilibrando, armando una trama sólida y que nos atrapa en su lectura gracias a un verbo sin florituras pero no exento de riqueza y atractivo.

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EL RUIDO Y LA FURIA (Wulliam Faulkner)

El problema con esta noivela en castellano es que tiene multiud de títulos uy a veces se lía uno.

La historia de la familia Compson. Cada capítulo (son 4) es un día: 1º cap.:7 de abril de 1928; 2º cap.:2 de junio de 1910; 3º cap.:6 de abril de 1928; 4º cap.: 8 de abril de 1928. Cada uno contado desde el punto de vista de 3 hermanos: el primero por Benyi, el retrasado mental; el segundo por Quentin, el que estudió en la universidad, y el tercero y el cuarto por Jason, el más duro, cruel y sacrificado (a medias).

Cuenta, el libro, la caída de la familia Compton; el cruel, duro e imparable proceso de putrefacción moral y social de una familia, antaño poderosa, ahora condenada a desaparecer, a consumirse a si misma bajo el influjo de su propia desgracia y su sangre; entre odios, incestos, envidias, rencores y amores; comprimidos en la asfixiante clima de un pueblo rural; en una casa grande y poderosa como fue antes, y destartalada y sin sentido como es ahora toda la familia Compton, que ya ni siquiera, probablemente, es.

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EL HIJO DE LA NOCHE INFINITA (John Farris)

Richard Devon, estudiante de periodismo, recibe una llamada angustiosa de Polly, una niña que conoció en sus pasadas vacaciones, así que decide ir con su novia Karyn a Chadbury, para averiguar que le ocurre a la niña.

Pero Richard, en sus pesquisas para averiguar que le ocurre a Polly, será víctima de una rito sexual satánico, resultando poseído por el demonio Zarach Bal-Tagh, el hijo de la noche infinita, uno de los demonios más poderosos que existen. El demonio, en posesión de Richard, asesina brutalmente a Karyn ante varios testigos y éste es encerrado en la cárcel a la espera del juicio.

Conor Devon, el hermanastro de Richard, quiere demostrar la inocencia de éste en el juicio donde se le acusará de asesinato en primer grado pero, para ello, deberá demostrar lo indemostrable: la posesión diabólica de Richard. Pero los testigos del caso mueren en extrañas circunstancias y nadie está a salvo de la fuerza demoníaca de Zarach. El juicio entre el bien y el mal ha empezado…

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